La obra de Carmen Laffón expresa su afecto personal por la naturaleza y, en particular, por el entorno de Sanlúcar de Barrameda, frente al Coto de Doñana, donde comenzó a pintar y donde se ubica la finca familiar en la que la artista residió intermitentemente a lo largo de su vida. En su última década de actividad Laffón había redefinido sus paisajes al retratar los espacios limítrofes entre la tierra y el agua, las líneas de horizonte, lugares donde la atmósfera es vaporosa y se producen reflejos e indefinición de las formas, como las series dedicadas a las salinas de Bonanza, en Sanlúcar, a las que pertenecen los ocho bajorrelieves policromados que se pueden apreciar en esta sala.

La singularidad de los motivos representados —unas abstractas y geométricas pirámides de sal y su reflejo, divididos por un horizonte bajo, tal y como se percibía desde su estudio— aporta a estos trabajos inscritos en el género tradicional del paisaje un carácter contemporáneo. En la sala se ha respetado la idea de secuencia cinematográfica y el carácter de instalación con el que la artista concibió la pieza, lo que refuerza la fragilidad de los materiales y la inevitable asociación con la condición quebradiza del tiempo presente. Las imágenes, de materialidad arenosa, parecen a punto de desaparecer. Esa rotunda modernidad del trabajo de Laffón viene dada también por la honestidad con la que se enfrenta a la pintura y a la escultura y por su respeto a la tradición del barroco sevillano —cuyos blancos resuenan en las tonalidades de sus salinas y, previamente, en series como la dedicada a la cal—, así como por el profundo conocimiento que la artista poseía de la pintura abstracta del siglo XX, el rastro de la cual subyace en sus figuraciones, formas geometrizadas y única referencia al elemento humano ausente.